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中國古代文學史_袁行霈_隋唐五代文學

'中國古代文學史_袁行霈_隋唐五代文學'
?.隋唐五代文學緒論隋朝三十多年的文學,雖然因國家的統一和南北文風的融合而出現新的氣象,但其主要傾向仍沿襲了南朝馀風。唐亡后五代、十國的五十多年,又有向南朝回歸的發展趨勢,題材和情調的女性化以及文詞的綺靡華麗,為其主要特征。而有唐三百年間,文學以及藝術的各個方面,都取得了巨大的成就,把中國文學、藝術推向一個新的高峰。如唐代古文的雄奇峭拔,唐代傳奇的文采繽紛,唐代曲子詞的清新婉約,以及唐代的書法、繪畫、音樂、舞蹈等等,都呈現出前所未有的輝煌。尤其是唐代的詩歌,更是達到了中國詩歌史的巔峰。好像是一個奇跡,其間相繼涌現了大批杰出、優秀的詩人。如同連綿的峰巒,皆歷歷在目。他們杰出的創造,為我們展示了前所未有而又無比廣闊的社會生活。這里,我們將重點講述關于唐代文學繁榮的文化背景以及關于唐詩的分期等問題。第一章 隋及初唐詩壇隋朝文學開始出現南北文風合流的新趨勢,并產生了盧思道、楊素、薛道衡等頗有才華的詩人,但文壇主流仍然延續著梁、陳浮靡之風。初唐的一百年,是唐詩繁榮的醞釀與準備的時期。如何批判地繼承六朝文學,融合南北詩風,為詩歌開辟一條健康發展的道路,成為初唐詩歌的中心問題。正如《隋書·文學傳序》所說:江左宮商發越,貴于清綺;河朔詞義貞剛,重乎氣質。氣質則理勝其詞,清綺則文過其意。理深者便于時用,文華者宜于詠歌。此其南北詞人得失之大較也。若能掇彼清音,簡茲累句。各去所短,合其兩長,則文質斌斌,盡善盡美矣。這實際上是初唐貞觀時期朝廷對于文學發展方向的一種共識。初唐前五十年,詩壇創作的主體圍繞著宮廷展開,因而宮體詩成為詩壇的主流。以“綺錯婉媚為本”的“上官體”,就是這個時期最為突出的代表。初唐后五十年,先有“四杰”開始突破“宮體”的內容,倡導“宏博”之風,追求剛健的風骨。繼有“沈宋”確立了律體,從而使詩歌的藝術形式臻于完善。到陳子昂,進一步明確提倡建安風骨,擯棄齊梁馀弊,使“天下翕然,質文一變”,從而端正了唐詩健康發展的方向。從總體上來說,初唐詩歌雖未能徹底擺脫六朝的浮靡與纖弱,但已經透露出了新的氣息。第一節 初唐前期詩歌一,宮廷唱和與“上官體”初唐前五十年間的著名詩人,不少是由陳、隋入唐的。詩壇的創作主體,仍然是以宮廷為中心,尤其是圍繞著帝王的眾多重臣和文人學士。他們的詩歌,即多為應制及奉和之作。其中除少數抒發政治情懷和有關戰爭題材的作品,具有昂揚和剛健的風貌以外,大量的是歌功頌德與點綴生平之作。上官儀是初唐前期最為著名的詩人,他的詩歌特征是“以綺錯婉媚為本”,有“上官體”之稱。二,王績王績為人清高自持,縱情山水,佯狂傲世,他的詩文作品常常是以嬉笑怒罵之筆,寄托不平之氣,以排遣懷才不遇、落魄失意的苦悶。他的詩,沒有沾染宮體詩的脂粉氣,藝術風格帶有疏野淡樸、自然清新的特征?!兑巴肥撬拇碇?。第二節 初唐后期詩歌一,初唐四杰“四杰”指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人。雖然他們的創作活動都是集中在唐高宗至武后時期,但王、楊與盧、駱其實是兩類不完全相同的詩人。盧、駱比王、楊年長十馀歲,他們的創作個性不同,所長亦異,其中盧、駱擅長七言歌行,王、楊擅長五言律詩。他們代表了當時文學革新的方向,力求擺脫齊梁詩風,突破宮體詩的狹小范圍,擴大了詩歌的題材,加強了詩歌的抒情性和藝術表現力。王勃的《送杜少府之任蜀川》、《滕王閣詩》,楊炯的《從軍行》,盧照鄰的《長安古意》,駱賓王的《帝京篇》、《在獄詠蟬》等,都是優秀之作。二,杜審言和沈、宋杜審言是杜甫的祖父,在初唐詩壇上頗有詩名,是唐代近體詩的奠基人之一。從他-省略部分-杜牧五、七言古今體皆有佳作,而七絕成就最高,無論詠史、寫景還是抒情,無不爽朗俊逸,蘊含深刻,在晚唐獨樹一幟。二,許渾等人的懷古詠史詩許渾在晚唐詩壇上頗有詩名,他的詩作以懷古詠史最為出色,那種縱觀歷史、吊古傷今的感慨,帶有更多的衰颯之氣與空漠之感。還有劉滄的懷古詠史詩,悲而不壯,凄涼蕭瑟,很能體現那個時代的精神面貌。 第二節 李商隱一,李商隱詩歌的內容與情調李商隱是晚唐時期最為杰出的詩人。他的詩,多抒寫時代動蕩離亂的感慨和個人失意悲愁的心情。其中既有關注現實的政治詩,也有借古諷今的詠史詩;既有表現個人遭際的抒懷詩,也有纏綿悱惻的愛情詩。由于時代的混亂和個人遭遇的坎坷,他的詩往往流露出濃厚的感傷、迷惘和消極的情緒。二,李商隱詩歌的藝術特征李商隱是一位刻意追求詩美的作者。他的詩在藝術上最突出的特點是:以縝密的構思、豐富的想象、哀婉的情調、瑰麗多姿的形象和含蓄優美的辭采,來表現他所特有的細膩而又敏感的心境與感受,從而構成朦朧瑰麗的詩歌境界,表現為一種凄艷渾融的風格。第三節 晚唐其他詩人晚唐詩壇除杜牧、李商隱兩位杰出的詩人之外,還有許多頗具才華的詩人。從他們詩歌的題材內容與情調風格來看,大致可以分為三類:一是以溫庭筠、韓偓、吳融等人為代表的一批詩人,多表現士人的閨閣情懷與愛情題材,帶有艷麗之風;二是以皮日休、陸龜蒙、司空圖等人為代表的一批詩人,多表現避世心態與淡泊情思,帶有淡泊之風;三是以鄭谷、羅隱、司空圖等人為代表的一批詩人,多表現離亂之感與現實諷喻,具有“新樂府”的精神。第八章 唐五代詞詞,是在城市經濟繁榮以后,市民文學發展的影響下而產生的一種新的文學形式。從現存敦煌發現的“曲子詞”來看,詞起于民間,其源自隋,經文人的模仿與創作,而崛起于中唐,興盛于晚唐、五代。第一節 敦煌曲子詞與早期文人詞一,敦煌曲子詞自1900年敦煌石室打開之后,早期民間詞的面貌才呈現出來。敦煌曲子詞的內容相當廣泛,而其中數量最多、藝術性較高的作品,主要是那些反映女性生活和心情的詞作。敦煌曲子詞的體制尚屬粗備形體,保存了民間詞的樸素風格,富裕生活氣息。二,早期文人詞詞在民間興起之后,引起了文人的注意和興趣,并開始嘗試這一新的藝術形式。張志和、劉長卿、戴叔倫、韋應物、王健、劉禹錫、白居易等人,都創作過一些優秀的詞作。第二節 溫庭筠與花間詞人一,《花間集》與花間詞風五代后蜀趙崇祚編《花間集》十卷,選錄溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家詞五百首。這些詞作,在內容和情調上,受到晚唐世風和秾艷華靡詩風的直接影響,多是描寫貴族士大夫的生活和纏綿的愛情,尤其突出的是對于女性生活和內心的描寫。在藝術上表現為文采繁華,輕柔艷麗。二,溫庭筠和韋莊溫庭筠和韋莊,是“花間詞人”的突出代表。溫庭筠的詞幾乎全是寫愛情、相思,又多用女性口吻。色彩濃艷,詞藻華麗,充滿濃重的脂粉氣。孫光憲說他的詞“香而軟”,道出了其詞的主要風格特征。與溫庭筠齊名的韋莊,詞風與溫庭筠接近,但不全相同。溫詞濃艷,圍詞清艷;溫詞密而隱,韋詞疏而顯。第二節 李煜和南唐詞人一,南唐詞人除西蜀之外,南唐也是當時詞的創作的一個中心,產生過不少詞人和詞作。馮延巳是其中較有代表性的詞人。他的詞作,以抒情為主。著意于表現人物內心的哀愁,詞風顯得委婉幽深。二,南唐后主李煜南唐后主李煜,工書,善畫,通曉音律,是唐五代詞人中藝術成就最高的一位詞人。他在亡國之后所寫的許多懷念故國和感慨身世的作品,更體現出了真實的性情和詞的本色,具有較高的價值。.
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